剧情简介
杨和伊娃是一对音乐家夫妻，因为逃避大陆上的内战而隐居于一小岛，以种水果维生。后来小岛亦被军队占领，游击队亦与之抗衡。杨的好友雅可比救了他，但雅可比却与伊娃上了床，结果杨偷了他的钱作为报复。之后，夫妻俩乘小船逃走，驶向未知的地方，他们的前途也是未知的。
演职员
导演
英格玛·伯格曼
主演
丽芙·乌曼马克斯·冯·叙多夫甘纳尔·布耶恩施特兰德Axel DübergSigge Fürst布里姬塔·瓦尔堡Hans AlfredsonIngvar KjellsonFrank SundströmUlf Johansson维尔戈特·斯耶曼Bengt Eklund
影评
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电影如伯格曼自评所言，战后刻画好于战前，“当外在暴力停止，内在暴力开始时，《羞耻》也开始变成了一部好电影。”暴力永远是无形的，它源自人的内心，伯格曼把笔墨更多来描绘战争阻断社会功能所导致人心的迷失。
我一直对乌尔曼角色中两段对于梦境的描述存在疑问，这种安排到底为何？那两段梦境的描写，一段在两人深陷囹圄，强调梦境的虚假和梦醒时分的羞耻感，另一段在影片结尾的饥寒交迫之际，说明玫瑰被焚烧后竟然很美，梦境
在我理解，爱情是理想是梦境，私欲（爱的占有、战争下人的自私）是事实，若用事实来呵护理想总是轻而易举，然而她用理想来说服事实就勉为其难了。于是呈现出的羞耻感和怪诞的美感，都是这种“勉为其难”的结果。
看《羞辱》离我看上次看伯格曼的《假面》、《穿越黑暗的玻璃》已有五年多了，但我所感觉到的伯格曼的画面依旧干净，特吕弗说伯格曼喜欢控制画面的每一寸地方，你的注意力绝对不会被布景中出现的额外的东西分散，这一
看《羞耻》特别明显，两人一起去小镇买酒一段，明显感觉到这种画面的干净让我被强迫着的凝视影像。这种凝视还来自于伯格曼标志性的脸部的特写，如此大量的、近距离的脸部特写，似乎从嘴巴、眼睛和面庞表达出了那种饥
“当外在暴力停止，内在暴力开始时，《羞耻》也开始变成了一部好电影”总结全面
戒不掉的瘾，挣扎还是放纵？
战争时期似乎必经生存VS人性=羞耻，伯格曼的反战片激烈且犀利，同样高人一等
战争下的生存免不了羞耻。片中丽芙乌曼说：“有时一切恰似一场梦，不是我的梦，是别人的梦，但我也被卷进去了。梦到我们的人醒来，而且感到羞耻时会怎样呢？”这是最好的控诉，战争不是普通民众想要的，却使民不聊生
伯格曼场面最激烈的电影？ 那砸门声一般的炮声！落在屋前的炮弹砸开了他们的家门。 “这是别人做的梦，我们卷入了他的梦，如果做梦的人醒来并为此感到羞耻，他会怎么样呢……”