剧情简介
刚从精神病院回来的卡伦正在波罗的海的一座孤零零的小岛上休养以恢复健康。她丈夫马丁，一位医生，父亲戴维，一位作家，以及17岁的弟弟比达跟她住在一起。戴维从瑞士回国后不久，又匆匆离家外出讲学，引起家人不满。比达处于青春期，感到被父亲一直偷偷地观察她的症状，因此产生逆反心理，拒绝与现实世界发生任何联系，就进了自己独有的小天地，一个充满幻想与奇怪声音的世界中。后来，她幻想上帝是一只蜘蛛。作家与丈夫返回，电召救护直升机将女儿救走。
演职员
导演
英格玛·伯格曼
主演
哈里特·安德森马克斯·冯·叙多夫甘纳尔·布耶恩施特兰德Lars Passgård
影评
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在伯格曼和他的第一任妻子结婚之后，其电影风格走向了室内化。在我看来，这种电影风格的变化，混合早期的文学化对白，由此形成了最典型的伯格曼风格（有些评论家称之为“室内心理剧”）。在这风格最大的转折期，
Through a Glass Darkly/在黑暗中穿过镜子/犹在镜中 1961/瑞典 导演: 英格玛•伯格曼 (Ingmar Bergman) 这是“沉默三部曲”的开篇。 伯格曼在1960年的[处
可能想用疯癫的女儿和周围人的反映来制造让人眩晕的效果 有点惊奇但是震撼的张力还明显不够 女演员对疯癫的状态把握的不错
对着镜子能看清自己的脸，却看不透自己的心。。。有时候自己都在骗自己，自己都不知道为什么会不自觉的伪装，把自己封死在自己的世界中。。。人人都渴求理解渴求爱，但人们的行动总与初衷相背离。。。约翰列侬说宗教
我觉得《穿过黑暗的玻璃》这个译名比《犹在镜中》更能诠释伯格曼的所指。隔着冰冷的玻璃，仍是黑暗，不可触也不可见，这样的状态不仅形容的是片中的一家四口，更是形容全人类。 人类发明了宗教并虔心崇拜一个上帝，
一边看“犹在镜中”，一边折纸鹤。通神性的作品不如我的纸鹤可爱。
1、我们用圆圈把自己圈起来，把不符合我们的游戏规则的东西统统排斥在外。每一次圆圈被现实打破的时候，游戏就变得无比荒谬，毫无意义。于是我们又重新画个圆圈把自己保护起来。
快进着看的，女主角很漂亮，我认出她是前几天看的《呼喊与细语》的女主角之一，可是在那里面她因为角色需要瘦得很，一点也不好看。
信仰三部曲在围绕着爱这种能力的丧失和退化而进行，爱即上帝的观念在此片的最后被父亲点出。因此信仰三部曲可以说是对上帝的否定。当沉侵在文学创作中的父亲利用女儿的疾病来增添自己写作灵感的父亲说出爱即上帝时，
伯格曼的电影看得越多越发感到绝望，压抑，无可救药。在那些黑白影像之下，交织的无数非现实的元素，梦魇，回忆，疯癫，呓语，以至于到最后的沉默。 就如《假面》和《面对面》的女主角，最后，伯格曼的女人们都像是