剧情简介
2005年，中国奉节。 画家刘小东前往三峡地区创作油画《温床》，十二名拆迁工人成为他写生的模特，这座有两千年历史的城市因三峡工程的建设而即将消逝，画家也在与模特的相处中被现实征服。 2006年，泰国曼谷。 《温床》的第二部分在曼谷进行,刘小东请来十二位热带女性为她们写生, 炎热的城市让女人们昏昏欲睡，唯有地上的水果鲜艳依旧。画家因体力的付出而渐感劳累，女人们却挣开眼合唱一曲欢快的歌。 两个城市都有河流经过，奔腾向前绝不回头。
演职员
导演
—
主演
刘小东
影评
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看了贾樟柯的《东》，似乎没有《公共场所》好，但也很不错。 《公共场所》是在描述众生的生活，往往是固定的角度，会拍摄不同人的反应。不如汽车站的进站口，帘子一掀，出来一个人，又出来一个，然后又是一个，都是
观众与电影人物的距离感 基耶斯洛夫斯基在谈到自己为什么不在拍摄记录片的时候说，他发现记录片存在一种局限，人们很难在摄像机前表现出自己真实的一面，所以它宁愿 放弃这种捕捉不到的真实去选择用假眼泪、假感情
看过贾樟柯的《东》以后，产生了一种疑惑，究竟什么样的电影才能最本真的表现一种真实?记录片还是故事片？又或者两者都不能还原生活本身。从社会学的角度看，任何一种调查方法都带有一定的主观性质，完全的客观根本
《东》以近乎冷漠的眼光将一些人的生存状况呈现在观众面前，作为观众，我们似乎更应该仔细揣摩一下导演“冷漠”背后的用意。
《东》是一部两段式结构的纪录片，它以画家刘小东分别在三峡与曼谷创作的《温床NO.1》与《温床NO.2》为纪录对象，展现出了三峡与曼谷两地迥然不同的人文风貌与地理景观，完全相同的人性抉择与苦难历程，以及
看的我直想学画画!
贾樟柯是令人尊敬的导演，在我的心中，他就代表了中国电影的重要方向。尽管有多人在中国拍电影，但不一定能让我觉得是中国的电影，我的偏见来自我的认同。 现在看《东》已经是第二遍，第一次也许只是想过一下情节，
贾樟柯拍一个画家在三峡和曼谷作画的纪录片。东北画家思想很到位，语言不够到位，但是非常生动。三峡好人中的那个男主角也在纪录片中出现。三峡的阴冷和曼谷的湿热仿佛都能感受到。真想也靠创造性工作谋生，下辈子了
在电影节里面，我就选择了[东]作为唯一的一部纪录片来放映。当时只是想借用其[三峡好人]姊妹电影的名号来招徕更多的观众，对于其本身是否适合在这种大众的场合放映并没有作更深入的思考。后来才惊觉，这其实是我
如果给足够的凝视，一个大场景足可以盛装更多样的化的表达。 贾在本片中，开篇即大片废墟缓缓地移动，而一个人影的空荡与无聊，了无生机的土地，孤单的人影。 贾总是要做足概念，与三峡是干上了。