剧情简介
本片描述二战期间，在德军占领下的巴黎，戏剧照常上演，犹太籍的剧场主人兼编剧吕卡斯为了躲避纳粹的种族迫害，一直住在剧院的地下室，继续领导和排练他所编的剧目。这一切全都是通过他的妻子、著名女演员玛丽翁来完成。每次他靠地下室内的伪装通风系统来倾听舞台上的排练，同时也感觉到了玛丽翁和男主角的扮演者格朗惹之间产生了微妙的爱情。考虑到自己的处境，他决定成全了他们。但格朗惹见到吕卡斯之后，决定到抵抗运动中去。巴黎解放了，玛丽翁站在舞台上，一手拉着丈夫，一手拉着情人，向观众频频谢幕。
演职员
导演
弗朗索瓦·特吕弗
主演
凯瑟琳·德纳芙Christian Baltauss杰拉尔·德帕迪约Andréa FerréolJean-Louis Richard让·博莱特Sabine HaudepinPaulette DubostMaurice RischHeinz BennentPierre BelotRené Dupré
影评
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战乱中的巴黎的冬天，似乎格外漫长，相互取暖的人们涌进剧院，打发一个孤独寒冷的夜晚。但是演出必须在十一点宵禁前结束，只有这样，观众和演员才能赶上最后一班地铁回家。蒙马特剧院的经理兼导演卢卡斯·斯坦奈尔现
与真正意义上新浪潮的那个特吕弗不同的是，他在细致地讲述一个故事了，这种手法很多导演都拿捏得起，也就是说，他半推半就地进入了早先所鄙夷的传统叙述中，你难以相信就是这个人曾经拍出了四百击。但这种转变也未必
“现在我已经陷入情网……我很痛苦。爱就是痛苦吗？” “对，就是痛苦。……爱情，像盘旋在我们头上的秃鹫，它时刻威胁着我们。……但它也许又是幸福的预兆，海伦娜，你真美。看着你，就是一种痛苦……海伦娜。”
我不知道你怎么想的，看特吕弗前面的片子都是黑白的，突然来这么一部有点不适应。反正我是有点懵的感觉，开始还好，越到后来越乏味，看完整个回想起来还是这感觉。唯一的亮点是凯瑟琳·德纳芙的表演，相当传神，话说
影片的精美程度无可挑剔，镜头当中的气韵是大师的，但看得不舒服。 1. 对白像是枯燥的背书，絮絮叨叨，同一音调。难道这是法语的问题吗？恐怕不是吧。 2. 作为对比“真实人生”、支撑起“舞台人生”的那出戏
是不是特吕弗最著名的片子不好说，但肯定是之一。 我想我的确很喜欢那个结尾的。但是整个故事，我承认我不能完全清楚它的内涵，尤其是它的背景本身就很深刻，导演也很深刻。。。。 我一直不喜欢杰拉尔
描述战争情况下人的生活和情感的非常态电影很多，比如辛德勒名单，窃听风暴等等。对于这类影片来说，写非常态比较容易，而难以做到的是让没有经历过战争时代的人们也能很好的理解这种非常态。这部片子在这一点上很有
当凯瑟琳.德纳芙站在舞台上，一手拉着曾在地窖里困了813天的丈夫，一手拉着情人，向观众谢幕的时候，痛苦缠绕着她。 同样陷入情网的杰拉尔.德帕迪约告诉她，爱情就像盘旋在我们头上的秃鹫，它时刻威胁着我们，
见有人说这部影片情节间没有连贯性和关联性，可作为法国新浪潮代表的特吕弗受到的就是以萨特为首的存在主义的深刻影响，讲求电影的纪实性，主张生活本身就是由无紧密联系的琐事构成，反对好莱坞精心设计关联性的叙
对于我们所熟悉的弗朗索瓦·特吕弗来说，这部电影太“规整”了，即便故事背景设定在二战中的沦陷区巴黎，影片本质上仍描绘的是人性挣扎。相比这个沉浮之世，战争似乎只能算是一种生活波澜而已。