剧情简介
在濑户内海近海边荒岛上住着一对农民夫妇，他们有两个天真可爱的孩子。小孩非常听话，一起帮着料理家务。岛上严重缺水，周围都是咸水，一滴也不能用。因此，夫妇俩每天要从对岸运来饮用水，浇灌庄稼的水。每天拂晓就得起床，到对岸把水一担担的装上船，再浇灌到地里。但是庄稼长得不好。年复一年，他们开拓了一片又一片荒地。有时孩子们到海边钓到鱼都舍不得吃，都拿到集市上卖掉，换点钱吃顿好饭。一天，大儿子得了疾病，等夫妇俩从对岸赶回来，有驾船到对岸请来医生时，孩子早已断气了。夫妇俩怀着悲痛的心情火化了儿子，痛苦使他们更加痛苦沉默了，然而他们还是这样年复一年继续过这样的生活。
演职员
导演
新藤兼人
主演
殿山泰司Masanori Horimoto田中晋二
影评
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这部电影需要静下心来看。特别是冗长的挑水、浇灌的过程。导演为将那种和主题相关的现状表现出来，用缓慢的节奏处理。不能说不对，只是在我看来，的确该适当的删减一些。至于导演说那是“心灵的灌溉”，我倒更直观地
人在命运面前，只有低头的份。
无声的语言的力量有时候比有声的时候大 不过影片要是没有拍摄字幕拍也是难以让人看下去的
在潇涵阁看的第一部 电影 纯艺术品 挑水浇水 伴随时起时伏音乐 我瘫在座位上很多感情都已沉淀 都飘得很远 电影有这种力量 就已足够 昨夜一夜未归 吃多了又吐了 他一直发短信 我一直脆弱 现在看“cof
“这种纯粹的电影就是完全通过映像来表达。”新藤兼人很强调黑白映画的力量，他拍《鬼婆》时曾说：‘与其不知道用什么乱七八糟的颜色来表达，不如用黑白来的好。’ 快乐可以很简单，仅仅钓到了几条鱼，我就和他们一
1960上映的电影《裸岛》作为一部非默片时代的默片，一部形式感超强，和运用实验性镜头语言的电影，成为了日本电影新浪潮的开山之作。片中循环往复的情节，抛却了表演的演员在镜头前的零度表演，长久的沉默，可
只记得没有对白。
以消减对白，镜头语言最大化方式展现情节，对中国第五代导演有过不小的影响
无声胜有声——评《裸岛》 以前从来没有听说过这部电影，只是看在那碟是大师收藏版的份上，就买来看看，没想到这样一部不知名的电影也能拍得那么好（可能是电影太老了的缘故）。而且看这张碟跟以前的不一样，它有字
虽然是一部老片子，但导演的电影意识很“现代”，没有对白，但声音很精彩，影像舒缓、抒情……