痛苦与荣耀

又一部导演自传体性质的电影，与《罗马》不同的是，这部电影笔墨着重于自身的解读，以及对母亲及同性恋人的情感。班德拉斯的表演温和克制，比以往更成熟。

在《午夜巴塞罗那》里性感奔放的蛇蝎美人佩内洛普·克鲁兹演起含辛茹苦、慈爱严厉并存的母亲也是倍感亲切，令人为没能满足她的夙愿、成为她心目中的孩子而愧疚，为她日益消逝的青春和寿命而揪心。 对童年的追忆，对

猜一猜有多少是阿莫多瓦个人的故事…影片最后一幕揭示了童年时代并非倒叙和回忆而是戏中戏非常惊喜和意外，当然扮演男主角初恋的那位英俊粉刷匠画家洗澡的场景也是毫无保留的惊喜了，想大声说我可以！

本片是阿莫多瓦的一次自白。主角面临着衰老和病痛、背负对母亲的愧疚、对挚爱的堕落与离开耿耿于怀，失去拍电影的能力，自我沉沦；但好在藏在记忆深处的童年记忆、母亲的付出和关爱、曾经和男友相爱的美好和过往，甚

SIFF感觉和当年坐在编导老师家，和同学一起看《天堂电影院》一样，暖和。导演晚年自传类电影，缓缓讲出自己的电影生活，整个电影都像是个夏天，热情而不灼人！

22ndSIFF观影体验非常舒适，画面充满阳光，每一个镜头都讲述着潜藏的热烈，一如西班牙的红黄配色。有点惊喜的是，性感的佩内洛普·克鲁兹演起主妇也是得心应手。

几乎一部不落看过导演作品，感觉这是他最松散的一部。整个影片几乎和男主角以及70岁的导演自己合体了，在充满痛苦的暮年与生命最重要的人的重逢（通过回忆，幻想或者现实）。整体温吞与挣扎过程都是在为几场重逢的

喜欢阿莫多瓦。他通过电影创作审视自己，表达童年的平实安稳，又通过电影串联近乎友谊地久天长的同性之爱，这部电影少了早年的叛逆和怪诞，回响在一个半百才人耳边的是童年的歌谣茉莉花的香味，这种气味，这种红色，

画面如此华丽梦幻的诗篇，却像水一样温柔和治愈。无所不在的朱红金黄翠绿孔雀蓝，一点也没有喧嚣拥挤的感觉，就像山河谷海一样自然美丽。班德拉斯的眼睛盈满泪水，惶恐，不安，快乐，感激，渴求，忍耐，告别，一点点

大概阿莫多瓦也到了回溯自我的年纪，除却对颜色之于情境的运用之外，本片几乎已不复其标志性的影调笔触与镜头运作。情绪上渐入佳境，原来构成生命的记忆已经不是记忆了，而克鲁兹部分之于整体基调的隔离其实是结构上