前半用比较日常的镜头很冷静去表达一些惊悚场面，确实不像日式恐怖片，但效果还是有点的，虽然明显是《安娜贝尔》的桥段。后半焚烧人偶开始就不行了，女主住院戏份消失。本以为桥上咬外婆事件，女儿与人偶交换了灵魂

【#望向太阳#】（德国.2025）以德国北部的偏远农庄作为历史的背景地点，让四位身处不同时代，从一战、二战、冷战到当代的少女命运在此交汇与回响。叙事结构打破线性时间，以碎片化、非线性的蒙太奇在百年间自

失去爱女芽衣的母亲，将思念寄托在一个古董人偶上，悉心呵护如亲生女儿。直到新生命真衣降生，人偶被冷落，这个家便开始怪事频发，丢弃供奉皆无法摆脱其纠缠。那人偶体内竟藏有惊人秘密，它并非普通玩物，其核心是由

【7.8】显像，有种贴着脸给你看美的感觉，可以说显像管发挥了巨大的作用，画面质感太吸引人了，虽然没看懂故事，但大体感觉悲伤沧桑。

2026 上映的温情喜剧，男主极致抠门的日常笑点十足，市井故事接地气。天降小孩打乱他精打细算的生活，在相处中慢慢学会付出。影片分清节俭与吝啬，笑中带暖，告诉人日子要省钱，但爱意不能省，适合全家观看。

算是一部不错的恐怖片，导演还是一如既往的有其想法和创意。没有滥用无脑的恐怖镜头和音效，算是好钢用在了刀刃上，这种克制并没有影响影片传递出来的恐惧感，恐惧都在自于对这人偶的未知上，随着剧情恰当的推进，反

非常适合亚洲体质的日式恐怖片，很多片段让人头皮发麻，主角偶尔有些粗线条之外也不算降智，完成度非常好。

这更像是一部献给老乔治的电影，对于自我的审视，与亲人朋友的和解。老乔治依旧帅气有型，很适合意大利风，只是这女儿演员选的也太说不过去了！

孟鹤堂在《小气鬼》中的表演令人印象深刻，他将角色的吝啬与幽默完美结合，通过夸张的表情和生动的台词设计，让观众在笑声中感受到人物的立体感。整体表演节奏紧凑，笑点密集，既展现了相声的趣味性，又传递了生活哲

我想起另一部电影《鸟类变形记》，都是依托于文本的影像散文诗，又嵌入一个家族和一个灵魂的变迁。现在想来我更喜欢后者，对内的思绪更多，影像的诗意更甚，非现实的处理轻盈而侧重视觉化。电影导演说，“我不要叙事

长泽近些年拍的电影类型是真的无奇不有，这部恐怖片除了结尾，好看。

【5.4】厌乌及屋，新版《大都会》烂到没边了，纪录片也毫无意义。说起为什么拍这一部，他说不是热爱和名利，而仅仅是舒服，好像大意就是这样。

色调，构图，选角，台词，故事线，节奏，映射，拳拳到位，Sarah Snook的演技浑然天成，层次分明，太过瘾了！

雪域人一起打，中间一起打死，人家里看景点。骑马路上。

相对比萝莉岛的食人大餐，这种诡异的崇拜就一点都不怪奇了。更何况怪奇的画面不多，恶心的水蛭倒是不少。一期平淡的猎奇法治采访。